O que acontece quando se encontram um jovem professor de História viciado em crack e uma menina negra e pobre de 13 anos, cujos pais a largam sozinha durante a maior parte do dia? A resposta: nada do que você imagina lendo as linhas acima. O retrato vigoroso e simultaneamente delicado da amizade inusitada entre estes dois párias do american way of life é o cimento sobre o qual “Half Nelson” (EUA, 2006) constrói um estudo realista da vida na periferia (nos sentidos econômico e emocional) de uma megalópole. A estréia do diretor Ryan Fleck em longas-metragens de ficção funciona como um raro filme independente norte-americano que vai além da crítica diluída da vida no subúrbio. É um filme que cheira a suor, não a perfume barato.
À primeira vista, o enredo parece ser apenas uma variação de tantos outros filmes já realizados sobre professores idealistas dando duro em escolas públicas norte-americanas. Não é o caso. Ao mesmo tempo em que reserva tempo e paciência para compreender as nuances emocionais dos dois personagens principais, lançando-lhes um olhar profundamente humano e despido de verdades pré-concebidas, “Half Nelson” também exibe um saudável engajamento político de esquerda, praticamente ausente na filmografia contemporânea (inclusive de diretores reconhecidamente políticos, como Oliver Stone). O filme mostra como é possível construir uma história politicamente engajada sem ser panfletária, e tomando sempre o cuidado de preservar, como fio condutor da narrativa, a escala íntima dos personagens. Ou seja, sentimentos pessoais e ideologias políticas mescladas em uma única história.
Dan (Ryan Gosling) ensina História numa escola pública da parte mais carente do Brooklyn. Ele está na casa dos 30 anos e é um rapaz idealista. Se esforça para ensinar a disciplina não como uma série de fatos isolados, mas como uma cadeia de causas e conseqüências que resultam do choque de opostos – ou seja, a dialética de Marx é a fundação sobre a qual deseja erguer o conhecimento dos alunos. Ele despreza os currículos oficiais. Não quer que os alunos decorem datas, mas que compreendam as razões e efeitos sociais dos fatos históricos. É um cara que estimula o pensamento e a individualidade. Poderia ser um personagem talhado para o papel de mártir, se não fosse viciado em crack.
O filme não explica o vício porque esta parte da história – o passado de Dan – não interessa. O fato é que ele está a caminho da autodestruição completa. Nem mesmo tenta lutar contra a ressaca da droga, esfregando os olhos pesados e mascando um chiclete onipresente (viciados precisam sempre ter doce à mão), sem preocupação em esconder a imagem arrasada de alguém à beira de um precipício. O encontro que pode mudar sua vida acontece no banheiro do colégio, quando Drey (Shareeka Epps) o flagra fumando crack no vestiário, e o ajuda a não desmaiar. O tipo de relacionamento que surge desta imagem forte de vício não tem um pingo sequer de melodrama, e manda o filme por um caminho inesperado, proporcionando ao espectador uma história cheia de tristeza, mas profundamente humana e real.
Drey tem seus próprios problemas. É uma adolescente curiosa e inteligente, mas sofre com a ausência da mãe policial (Karen Chilton) que nunca consegue folgas, e de um pai desinteressado. O único adulto que olha para ela é Frank (Anthony Mackie), o traficante de drogas do bairro, responsável por mandar o irmão mais velho da menina para a cadeia. “Half Nelson” – o maravilhoso título do filme é o nome de um golpe de jiu jitsu, através do qual um lutador consegue imobilizar o oponente de maneira que ele não consegue mais se mover – documenta o encontro entre essas duas pessoas desamparadas e solitárias.
É uma história de amizade original e diferente, narrada com poucas palavras e muitas elipses, de forma que um monte de pequenas lacunas precisem ser preenchidas pelo raciocínio do espectador (por exemplo, o filme nunca esclarece o passado de Dan com a ex-namorada Rachel, mas podemos deduzir pelos fiapos de conversas que os dois afundaram juntos nas drogas, e ela foi resgatada por uma família calorosa, enquanto ele, filho de pais desatentos, continuou atolado). O artifício sempre funciona bem porque envolve emocionalmente a platéia na história, cria empatia extra entre espectadores e personagens, e estimula o espectador a raciocinar por si mesmo.
Com o auxílio de um excelente roteiro da esposa Anna Boden, o cineasta Ryan Fleck (que havia dirigido em 2004 uma versão em curta-metragem da mesma história) constrói um filme bonito e sensível, que em última instância oferece uma excelente oportunidade a seus atores. A estreante Shareeka Epps, que trabalhou com o diretor no curta-metragem original de 2004, atua de maneira minimalista, quase enigmática, com o rosto fechado e os gestos bruscos de alguém que tem medo de apanhar mais da vida. É o contraponto perfeito para Ryan Gosling, ator talentoso e cheio de energia, mergulhar de cabeça no papel. As atuações ajudam a colocar o filme no patamar superior que ele merece.
A porta de tela bate O vestido de Mary esvoaça com o vento Como uma miragem ela parece dançar pela varanda Enquanto o rádio toca Roy Orbinson está cantando para os solitários Ei, sou eu... E é somente com você que eu quero ficar Não me mande pra casa de novo, Eu não suportaria me ver sozinho mais uma vez Nem fuja correndo pra dentro de casa, Querida, você sabe por que eu estou aqui Então você está com medo e pensando Que talvez já tenhamos passado da idade Mas tenha um pouco de fé, existe magia na noite Você não é a mulher mais linda, mas você é bonita. E para mim até demais... Você pode se esconder dentro das cobertas E estudar a sua dor Desenhar cruzes nos nomes de seus namorados Despedaçar rosas na chuva Gastar todo o verão rezando em vão Para que uma salvação apareça andando pela rua Bem, eu não sou herói nenhum Que isso fique bem claro
Toda a redenção que posso te oferecer, garota Está debaixo desse velho capô Com somente uma última chance de fazer tudo dar certo Hey, o que mais podemos fazer... A não ser baixar o vidro da sua janela E deixar o vento assoprar seu cabelo para trás Bem, a noite se abre diante de nós E essas duas pistas podem nos levar para qualquer lugar Temos mais uma chance de fazer isso se tornar realidade De trocar essas asas velhas por rodas Suba aqui, O paraíso nos espera logo adiante na estrada
Oh, venha e pegue minha mão Estou indo embora essa noite para conseguir a minha terra prometida Quando se nasce com nada nas mãos Esta é a única chance que se tem E eu posso vê-la, se estendendo abaixo do sol Eu sei que já é tarde Mas chegaremos a tempo se pisarmos fundo Ah, eu queria que você viesse Então deixe pra trás o que você perdeu Deixe na estrada o que já é velho demais na sua vida Bem, eu tenho essa guitarra E eu sei como fazê-la cantar O meu carro está ali atrás, Se você estiver preparada para fazer a fazer a longa caminhada Da sua porta da frente para o meu banco de passageiro A porta está aberta, mas a viagem não é de graça E eu sei que você se sente sozinha Pelas palavras que eu nunca disse Mas esta noite seremos livres E todas as promessas serão quebradas! Existem fantasmas nos olhos De todos os garotos que você dispensou Eles assombram esta estrada empoeirada Nas carcaças esqueléticas de carros que já morreram Eles gritam seu nome durante a noite E o seu vestido de formatura está em frangalhos aos seus pés E no frio que vem antes do sol nascer Você ouve seus motores rugindo sem parar Mas quando você chega na varanda O som se vai com o vento...
Então Mary, me escute Esta cidade é para os perdedores E eu só tenho a ganhar saindo daqui.
Crimson flames tied through my ears Rollin' high and mighty traps Pounced with fire on flaming roads Using ideas as my maps "We'll meet on edges, soon," said I Proud 'neath heated brow Ah, but I was so much older then, I'm younger than that now.
In a soldiers stance, I aimed my hand At the mongrel dogs who teach Fearing not that I'd become my enemy In the instant that I preach My sisters fled by confusion boats Mutiny from stern to bow. Ah, but I was so much older then, I'm younger than that now.
Ah, but I was so much older then, I'm younger than that now.
Yes, my guard stood hard when abstract threats Too noble to neglect Deceived me into thinking I had something to protect Good and bad, I define these terms Quite clear, no doubt, somehow Ah, but I was so much older then I'm younger than that now
A última vez que Gus Van Sant se aventurou por um filme de narrativa clássica resultou em Encontrando Forrester, fraquíssimo exemplar de cinema para senhoras elegantes. Depois dele, o cineasta se dedicou a uma linguagem mais experimental que resultou em quatro belos filmes: Gerry, Últimos Dias, Paranoid Park e a obra-prima Elefante. A notícia de que Van Sant voltaria aos filmes lineares, com historinha, parecia assustadora. Mas Milk, apesar de suas concessões é um ótimo filme.
Concessões, sim, porque Milk segue à risca a cartilha da cinebiografias: apresenta o personagem, mostra o nascimento de envolvimento com a política, com recortes de sua vida pessoal e segue até seu repentino fim. No entanto, o longa guarda todo o cuidado de Gus Van Sant na elaboração de um filme. Se a montagem é linear, em contraponto aos espirais que ordenavam seus trabalhos anteriores, ela é precisa: pontua cada virada da trama discretamente, sem alarde. O brilhante Harris Savides entregou uma fotografia igualmente singela e eficiente e Danny Elfman compôs uma trilha belíssima e suave. E é exatamente esse o tom do filme.
Mas a estrela do filme é mesmo o roteiro de Dustin Lance Black, que deve ganhar o Oscar. O novato faz o improvável: consegue nunca ser panfletário ao defender um militante gay, um ícone do movimento envolvidíssimo nas causas de sua sexualidade, um homem sempre à frente no front de batalha. Esse tratamento dá a Milk um espírito universal, apesar da afetação do retratado. O trabalho de Sean Penn, por sinal, é comovente. Ele consegue equilibrar a fragilidade do protagonista em sua vida doméstica com os arroubos de fortaleza de sua persona pública.
Se Penn está genial, seu elenco de apoio não fica atrás, com exceção de Diego Luna. Josh Brolin compõe seu Dan White com tantas nuanças que termina exatamente por definir o personagem: um homem imprevisível. Está soberbo. Emile Hirsch tem em seu melhor momento no cinema: sua cena de apresentação é fenomenal e as demais mostram como o garoto evoluiu como ator. E James Franco, num papel que poderia nunca ganhar destaque porque não tem grandes viradas ou cenas que ressaltem sua interpretação, consegue reinventar o homem comum. Assim como o filme, Franco parece não fazer muita coisa, mas está lá, sólido, perfeito o tempo todo.
I grew up in a very conservative Mormon military household in San Antonio, Texas. I knew from the age of six what people would call me if they ever discovered my “secret.” Faggot. Deviant. Sinner. I’d heard those words ever since I can remember. I knew that I was going to Hell. I was sure God did not love me. It was clear as day that I was “less than” the other kids, and that if anyone ever found out about my little secret, beyond suffering physical harm, I would surely bring great shame to my family.
So I had two choices: to hide—to go on a Mormon mission, to get married and have a small Mormon family (eight to twelve kids)—or to do what I’d thought about many a time while daydreaming in Texas history class: take my own life. Thankfully, there weren’t enough pills (fun or otherwise) inside my Mormon mother’s medicine cabinet, so I pretended and I hid and I cried myself to sleep more Sabbath nights than I care to remember.
Then, when I was twelve years old, I had a turn of luck. My mom remarried a Catholic Army soldier who had orders to ship out to Fort Ord in Salinas, California. There I discovered a new family, the theater. . . and soon, San Francisco.
That’s when it happened. I was almost fourteen when I heard a recording of a speech. It had been delivered on June 9, 1978, the same year my biological father had moved my family out to San Antonio. It was delivered by what I was told was an “out” gay man. His name was Harvey Milk.
“Somewhere in Des Moines or San Antonio, there is a young gay person who all of a sudden realizes that she or he is gay. Knows that if the parents find out they’ll be tossed out of the house. The classmates will taunt the child and the Anita Bryants and John Briggs are doing their bit on TV, and that child has several options: staying in the closet, suicide. . . and then one day that child might open up the paper and it says, “homosexual elected in San Francisco,” and there are two new options. One option is to go to California. . . OR stay in San Antonio and fight. You’ve got to elect gay people so that that young child and the thousands upon thousands like that child know that there’s hope for a better world. There’s hope for a better tomorrow.”
That moment when I heard Harvey for the first time . . . that was the first time I really knew someone loved me for me. From the grave, over a decade after his assassination, Harvey gave me life. . . he gave me hope. At that very same moment, without knowing it, I became a pawn in a game of political power wrangling that is still shedding blood from DC to Sacramento, El Paso to Altoona.
In the following years, I watched careers, political and otherwise, cut short through revelations of this or that official’s sexuality. And in 2004, I looked on with horror as a President won re-election by pitting homophobes against gays and lesbians. If there had been a Harvey Milk, if there had been a movement of great hope and change, I certainly couldn’t see it from where I stood four and a half years ago when I started this journey to tell Harvey’s story.
Thirty years after Harvey Milk was assassinated, in the summer of 2008, with antigay measures on the ballot in several states, I tuned in to the Democratic National Convention to see how his message had fared. Back in 1972, Jim Foster, an openly gay man, stood up in front of the convention and on prime-time national television said, “We do not come to you pleading your understanding or begging your tolerance, we come to you affirming our pride in our life-style, affirming the validity to seek and maintain meaningful emotional relationships and affirming our right to participate in the life of this country on an equal basis with every citizen.” What did I hear at the DNC in 2008? Almost nothing. And then there was the Republican National Convention: Sarah Palin, John McCain, flashy, divisive, patriotic speeches. And even there, not a mention of gay or lesbian people. . . bigoted or otherwise.
I left those conventions with a deep, sinking fear. They’ve found the surefire way to kill the gay and lesbian movement for good. They’ll make us invisible. They’ll make us all disappear. It’s happened before. Reagan did it in the 80s with six years of silence about the AIDS crisis.
You see, one of the biggest hurdles for the gay community has always been invisibility. Unlike the black movement and the women’s movement, gays and lesbians are not always immediately identifiable. People still go their entire careers without coming out to their co-workers, not to mention their relatives or their neighbors. Harvey Milk saw this problem, and shouted out the solution, “You must come OUT!”
The entire concept of coming out was devised and pushed for by leaders like Harvey Milk back in 1978 as a way to counter this visibility problem. If people don’t know who they are hurting, they don’t mind discriminating against them. Watching these two conventions, I got a sinking feeling that Milk’s beloved gay and lesbian movement was off the table. I felt myself slowly vanishing, and for gay and lesbian people, invisibility equals death.
Thirty years after Harvey began his fight for GLBT (Gay, Lesbian, Bisexual, Transgender) equality, I am still “less than” a heterosexual when it comes to my civil rights in America. If I fall in love with someone in a foreign country, I can’t marry him and bring him home. I can’t be out in the military, there are inheritance rights issues, adoption rights, social security, taxation, immigration, employment, housing, and access to health care rights, social services, and education rights, and on and on. The message to gay and lesbian youth today is that they are still inferior.
Today, in 2008, The Gay and Lesbian Task Force reports that a third of all gay youth attempt suicide, that gay youth are four times more likely than straights to try to take their own lives, and if a kid does survive, 26 percent are told to leave home when they come out. It’s estimated that 20 to 40 percent of the 1.6 million homeless youth in America today identify as gay or lesbian. Harvey Milk’s message is needed now more than ever.
So much of what I’ve done in this business up to this point has been to make myself ready to take on the overwhelming responsibility of retelling Harvey’s story. It took many years of research, digging through archives, driving up to San Francisco in search of Harvey’s old friends and foes, charging a couple of nights at the Becks motor lodge on Market and Castro with my principal source, Harvey’s political protégé, Cleve Jones. What I discovered on those trips wasn’t the legend of the man that I’d heard in adolescence. What I discovered was a deeply flawed man, a man who had grown up closeted, a man who failed in business and in his relationships, a man who got a very late start. Through Harvey’s friends, foes, lovers, and opponents, I met the real Harvey Milk.
Those I interviewed also shared stories of a time in San Francisco when it seemed anything was possible. The Castro was booming. Gay and lesbian people were making headway in the battle for equal rights. And from the ashes of defeats in Florida, Kansas, and Oregon rose a big-eared, floppy-footed leader who was able to reach out to other communities, to the disenfranchised, and to unexpected allies. He convinced an entire people to “come out,” and against all odds, he fought back and won on Election Day.
So what happened on Election Day, November 4, 2008, thirty years later? When I began this project, I could never have predicted the parallels between Proposition 8 in California in 2008 and Harvey’s fight over Proposition 6 in 1978. Both statewide initiatives sought to take away gay and lesbian rights. By the early hours of November 5, though, it became clear this modern-day fight wouldn’t echo Harvey’s victory in 1978. Only weeks before Milk’s biography would hit the big screen, Proposition 8 in California passed. It changed the state’s constitution to revoke the right of marriage to gay and lesbian citizens who had already been enjoying that right. Thirty years, almost to the day, after Harvey Milk had successfully defeated Proposition 6 in California, the pendulum had swung back.
One week later, Cleve Jones and I picked up the torch of his former mentor and father figure with these words (as published in the San Francisco Chronicle):
We have always been willing to serve our country: in our armed forces, even as we were threatened with courts-martial and dishonor; as teachers, even as we were slandered and libeled; as parents and foster parents struggling to support our children; as doctors and nurses caring for patients in a broken health care system; as artists, writers and musicians; as workers in factories and hotels, on farms and in office buildings; we have always served and loved our country.
We have loved our country even as we have been subjected to discrimination, harassment and violence at the hands of our countrymen. We have loved God, even as we were rejected and abandoned by religious leaders, our churches, synagogues and mosques. We have loved democracy, even as we witnessed the ballot box used to deny us our rights.
We have always kept faith with the American people, our neighbors, co-workers, friends and families. But today that faith is tested and we find ourselves at a crossroad in history.
Will we move forward together? Will we affirm that the American dream is alive and real? Will we finally guarantee full equality under the law for all Americans? Or will we surrender to the worst, most divisive appeals to bigotry, ignorance and fear?
I imagine Harvey would be surprised that words like these would still be needed in 2008. What went wrong? Why did the GLBT community lose a civil rights fight that Harvey could likely have won thirty years ago? To me, the answers are clear. GLBT leaders today have been asking straight allies to stand up for the gay community instead of encouraging gay and lesbian people to proudly represent themselves. The movement has become closeted again. The movement has lost the message of Harvey Milk. Who is to blame? The philosopher George Santayana said so long ago, “Those who cannot remember the past are condemned to repeat it.”
I didn’t grow up with any knowledge of GLBT heroes, but there are many. I didn’t grow up with any instruction about GLBT history, but it is a rich history, filled with valuable, universal lessons. It is only in recent years that Hollywood has agreed to risk its dollars on films that depict gay protagonists, and only now, thirty years after Milk’s assassination, that Hollywood has agreed to risk its dollars to depict one of the gay movement’s greatest heroes.
Now, thanks to the bravery of directors like Gus Van Sant, producers like Dan Jinks and Bruce Cohen, and companies like Michael London’s Groundswell and Focus Features, I was given a shot at creating a popularized history that young people, GLBT leaders, and our future straight allies can look at and learn from. With this and the many other films I hope will follow, perhaps we are not doomed to keep repeating the same mistakes of our past.
But even in these difficult times, all is not lost. By example, Harvey taught us that from our darkest hours comes “Hope.” The night after this year’s election, I attended a rally against the passage of Proposition 8, and the speakers onstage were mostly the folks who had waged the failed, closeted “No on 8” campaign. Yes, they were saying inspiring, fiery words about the injustice. Yes, there were some cheers, but mostly the mood was restless. And then something magical happened.
The young people in the crowd started to move. Perhaps it was instinct, perhaps they knew more about their own movement’s history than the folks onstage, perhaps they just weren’t willing to continue the current leadership’s policy of closeting and good behavior. They started to move. They marched away from the stage. They started to march out of the gay ghetto of West Hollywood and up to a straight neighborhood. Within minutes a public march, eight thousand strong, had begun. It looked almost identical to Harvey’s marches up Market Street in San Francisco in 1977. Young people, old people, gay people, lesbians, bisexual folks, transgender ones, and many, many straight allies marched up to Sunset Boulevard, took over the city, and started doing what Harvey had talked about. They started giving a face to GLBT people again. They showed the world who was hurt at the ballot box the night before. They came out. They weren’t asking straight people to advocate for their rights. In their chants and on their signs, they demanded equality themselves.
In 1977, Harvey Milk claimed Anita Bryant didn’t win in Dade County when she overturned all of their gay rights laws. He claimed that the defeat in Florida had brought his people together. It seemed the same thing had happened thirty years later.
And yes, those demonstrators on television, and Harvey’s message in theaters, are exceedingly important in the continued fight over Proposition 8, but they are important to me for another, more personal reason. . . because I feel certain there is another kid out there in San Antonio tonight who woke up on November 5, 2008, and heard that gay people had lost their rights in California, that they were still “less than,” and I know all too well the dire solutions that may have flashed through his or her head.
Those demonstrators on television sets all across the country aren’t just making a statement against the bigotry of Prop 8; they are sending a message of hope to that child in San Antonio: “You are not less than,” “You have brothers and sisters and friends, thousands of them,” “There is hope for a better tomorrow,” and like Harvey said, “You can come to California. . . or you can stay in San Antonio and FIGHT.”
These photos and the accompanying quotes from my research interviews in this book don’t tell the story of a man born to lead, but of a regular man with many flaws who did what many others wouldn’t . . . he did what his people need to do again today, thirty years later . . . Harvey Milk stood up and fought back.
Tão bagunçado Eu quero você aqui no meu quarto Eu quero você aqui Vamos ficar cara a cara e eu vou deitar no meu lugar favorito
E agora eu quero ser sua cachorra agora eu quero ser sua cachorra agora eu quero ser sua cachorra vamos lá!
Agora estou pronta para fechar os olhos e agora estou pronta para fechar minha mente e agora estou pronta para sentir sua mão e perder meu coração nas areias ardentes
Não me ponha pra baixo Porque eu estou pegando fogo E eu não posso apagar o meu desejo Você não sabe que estou ardendo por seu amor? Você não está convencido de que isso é suficiente
Eu me coloco nessa posição E mereço a imposição Mas você ao menos sabe que eu estou viva E esta batida em meu coração simplesmente não irá morrer Eu estou ardendo...
Estou ardendo, ardendo pelo seu amor Pelo seu amor...
Você está sempre fechando sua porta Bem, isso apenas me faz te querer mais E dia e noite, eu choro pelo seu amor Você não está convencido de que isso é suficiente Para justificar meu desejo por você Agora me diga o que você quer que eu faça Eu não sou cega e eu sei que você me quer Mas você não quer deixar rolar Vamos, deixe rolar, oh
Você quer me ver de joelhos? Ou me curvando para trás Então você ficaria satisfeito? Ao contrario das outras, faria qualquer coisa Não sou a mesma, não tenho nenhuma vergonha Estou pegando fogo...
Vamos, deixe rolar
Oh yeah, eu estou ardendo Oh yeah, eu estou ardendo Vamos, vamos, eu estou ardendo Uh uh uh, eu estou ardendo Você sabe que me deixou ardendo, ardendo Ardendo pelo seu amor...
Alguma coisa no jeito de você me amar, não me permitirá ficar. Eu não quero ser sua prisioneira, Então querido, você não vai me libertar? Pare de brincar com meu coração. Termine aquilo que começar Quando você faz o meu amor desanimar Se você me quer, deixe-me saber, Querido, deixe transparecer, Doçura, não fique brincando por aí...
Apenas tente compreender, eu ofereci tudo que podia, Você teve o melhor de mim.
Limite, parece como se eu fosse perder minha cabeça. Você simplesmente continua pressionando meu amor além do limite.
Continua me pressionando, querido. Não sabe que você me enlouquece? Você simplesmente continua pressionando meu amor além do limite.
Alguma coisa em seus olhos está me fazendo de boba, Quando você me segura em seus braços, você me ama até que eu simplesmente não consiga entender. Mas então você me decepciona, quando eu olho ao redor Querido, você simplesmente não pode ser encontrado. Pare de me afastar, eu apenas quero ficar, Existe algo que eu simplesmente tenho de dizer:
Apenas tente compreender, eu ofereci tudo que podia, Você teve o melhor de mim.
Continua me pressionando, querido, Não sabe que você me enlouquece? Você simplesmente continua pressionando meu amor além do limite.
Olhe o que o seu amor faz comigo, Vamos, querido, me liberte. Você simplesmente continua pressionando meu amor além do limite. Você me causa tanta dor, acho que estou enlouquecendo, O que é preciso para fazer você entender? Você simplesmente continua pressionando meu amor além do limite...
Tentaram me mandar pra reabilitação Eu disse "não, não, não" É, eu estive meio caída, mas quando eu voltar Vocês vão saber, saber, saber Eu não tenho tempo E mesmo meu pai pensando que eu estou bem; Ele tentou me mandar pra reabilitação Mas eu não vou, vou, vou
Prefiro ficar em casa com Ray Não posso ficar 70 dias internada Por que não há nada Não há nada que possam me ensinar lá Que eu não possa aprender com o dono do bar
Não aprendi muito na escola Mas sei as respostas não estão nos copos ou garrafas
O cara disse: "Por que você acha que está aqui?" Eu disse "não faço idéia Eu estou, estou perdendo meu amorzinho Então eu sempre tenho uma garrafa por perto" Ele disse "acho que você só está deprimida, Me dê um beijo, e vá descansar"
Eu não quero beber nunca mais Eu só preciso, só preciso de um amigo Não vou desperdiçar dez semanas Pra todo mundo pensar que estou me recuperando
Não é só meu orgulho É só até essas lágrimas secarem
Tudo que eu sei É que nada é o que parece ser Mas quanto mais eu cresço, menos eu sei E eu tenho vivido tantas vidas Porém nao sou velha E quanto mais eu vejo, menos eu cresço Quanto menos sementes eu tenho, mais eu planto
Então eu vejo você parado aí Querendo mais de mim E tudo o que eu posso fazer é me esforçar Eu tento
Eu queria nao ter visto toda a realidade E todas as reais pessoas Realmente não são nada reais Quanto mais eu aprendo, mais eu aprendo Quanto mais eu choro, mais eu choro Dando adeus ao estilo de vida Que eu pensei ter desenhado para mim
Então eu vejo você parado aí Querendo mais de mim E tudo o que eu posso fazer é me esforçar Entao eu vejo voce aí Eu sou tudo o que eu sempre serei Mas tudo o que eu posso fazer é me esforçar Eu tento, tento, tento
Todos os momentos que já passaram Eu tento voltar atrás e fazê-los durar Todas as coisas que nós queremos pensar Nós nunca seremos Nos nunca seremos maravilhosos assim Isto é a vida Isto é você, isso sou eu.
E nós somos, nós somos, nós somos, nós somos, nós somos, nós somos. Livres no nosso amor. Nós somos livres no nosso amor.
Decadence Eles estão em contagem regressiva para o juízo final O presidente, o governo, correndo selvagens Escrito nas paredes Um minuto restante Pode servir Para partir com estilo Vestidos para matar Para o salto final Vamos comemorar enquanto o império cai! Enrolada nos braços de algum "Romeu" Esse é o jeito de esquecer tudo Dançando chic, pro chic !
Decadência com elegância Decadência com elegância
Macacos vêem, macacos fazem, ooh Passando à base de champanhe rosé Brindando ao zoológico humano Mambo jumbo O último tango, e Depois, bye bye!
Melhor viver na noite boêmia Do que mil noites de segurança Decadência, mundo cão, visão do inferno Uma noite de glória E descanse em paz...
Decadência com elegância Decadência com elegância
E-O-E-O Decadência, ooh Bunda, bunda... e... bunda, bunda
Ela diz pra mim: Seja um bom rapaz Pratique algum esporte, Tenha bons ideais Afinal de contas o fim do mundo Não é nenhum fim do mundo E se for... Descanse em paz!
Eles estão em contagem regressiva para o juízo final (dez, nove oito, sete...) O relógio na parede diz: Um minuto para a partida, ooh Um minuto para a partida, ooh Um minuto para a partida, ooh
Eu me sinto como se tivesse sido trancada Por um século de noites solitárias Aguardando, Aguardando por alguém. Você está lambendo seus lábios E soprando beijos em meu caminho Mas isso não significa que eu vou me entregar
Se você quer ficar comigo Baby há um preço a pagar Eu sou um gênio em uma garrafa Você tem que esfregar do jeito certo
A música está tocando As luzes estão abaixando Apenas mais uma dança E então nós estaremos prontos para ir Esperando, Esperando por alguém Hormônios altos, na velocidade da luz Mas isso não significa que será esta noite
Se você quer ficar comigo Baby há um preço a pagar Eu sou um gênio em uma garrafa Você tem que esfregar do jeito certo Se você quer ficar comigo Eu posso fazer seu desejo se tornar realidade Você tem que causar uma grande impressão Eu tenho que gostar do que você faz
Eu sou um gênio em uma garrafa baby Eu sou um gênio em uma garrafa baby
Venha, venha e me liberte Venha, venha e me liberte
O tempo nunca poderá reparar Os sussurros descuidados de um bom amigo Para o coração e a mente A ignorância é bondosa Mas não há consolo na verdade E dor é tudo o que você encontrará
Eu nunca dançarei novamente Meus pés culpados não têm ritmo Embora seja fácil fingir Sei que você não é tolo
Deveria saber que não se engana um amigo E desperdiçar a oportunidade que tive Então nunca mais dançarei Como dancei com você Woo hoo...
Sinto-me tão insegura Quando você pega a minha mão E me leva à pista de dança Enquanto a música acaba Algo em seus olhos Me traz a lembrança de uma tela prateada E todas as suas tristes despedidas
Eu nunca dançarei novamente Meus pés culpados não têm ritmo Embora seja fácil fingir Sei que você não é tolo
Deveria saber que não se engana um amigo E desperdiçar a oportunidade que tive Então nunca mais dançarei Como dancei com você Woo hoo...
Esta noite a música parece tão alta Gostaria que estivéssemos longe desta multidão Mas talvez seja melhor assim A gente poderia se magoar com as coisas que queremos dizer
Nós poderíamos ter sido tão felizes juntos Poderíamos ter vivido essa dança para sempre Mas agora quem vai dançar comigo? Fique por favor...
Eu nunca dançarei novamente Meus pés culpados não têm ritmo Embora seja fácil fingir Sei que você não é tolo
Deveria saber que não se engana um amigo E desperdiçar a oportunidade que tive Então nunca mais dançarei Como dancei com você Woo hoo...
